ENTREVISTA A CRISTHA
Hoy os traigo a esta gran mujer. Artista como pocas. Gran Supervedette que decidió dejar los escenarios, los brillos, las luces, para vivir tranquilamente como mujer en un hogar que tanto ansiaba después de rodar por las carreteras, de ciudad en ciudad, de pueblo en pueblo. Ahora vive feliz en Benidorm rodeada de sus plantas, sus perros su tranquilidad. Hasta el punto de que hay días que no necesita para nada salir de casa. Ella es CRISTHA LA SUPERVEDETTE
Hola Cristha ¿Cuándo, cómo y donde nace Cristha ?
Hola Dresán.
Yo nací en 1954. Mi nacimiento fue una cosa un poco especial, porque realmente nací en un barco, me bautizaron en una ciudad y me registraron en otra. Como artista se puede decir que nací en la sala Barcelona de Noche. Me llevó un representante una tarde y debute de al día, siguiente, me temblaban las piernas por no decir todo el cuerpo. Esta sala fue una escuela para mi y donde los grandes coreógrafos mejicanos, los hermanos Patiños, me enseñaron a ser artista. Desde allí ya empecé a trabajar en salas de fiestas discotecas etc Yo desde pequeña me había sentido muy atraída por el teatro. Trabaje con Pierrot. Pirondelo. Ches Queral, Agata Lys en fin con entre otros.
Bueno un poquito nada más jjjj
Y Karla Antonelli?
A ella la conocí ya en Canarias y trabajamos juntas una sola vez en Pamplona. Creo recordar que fue ella con otra chica que hacían pareja. Yo en ese tiempo lo hacía sola, mucho más tarde ya estaba yo con dos bailarines y con espectáculo propio.
Sabes una frustración que tengo... yo era muy amiga de Paco España y nunca llegué a trabajar con el.
¿Conociste a Cristha Lem?
Si, muy rompedora ella. También trabajó en Barcelona de Noche.
¿Un artista se hace o nace como tal?
Yo creo que artista se nace, aunque claro está que cuanto más te prepares mejor. Este arte con el que se nace hay que proyectarlo, encauzarlo bien en algo que te guste o puede que se quede en nada.
¿Cuánto hay de arte innato en ti y cuanto es producto del trabajo y del tesón?
Yo no sé si tendré arte o no, pero algo he de tener. Como te he dicho antes, aún teniendo arte, hay que luchar mucho. Hay momentos muy duros y hay que tener mucha fuerza de voluntad y mucho tesón, porque cuando vienen los momentos de bajón, las épocas malas, que las hay, para no hundirte, te tienes que decir a ti mismo: ¡vamos para adelante!
¿Qué se necesita para ser una buena vedette, saber bailar, cantar, presentar, ser actriz…?
Yo creo que sobre todo hay que conectar con el público. Mi hándicap era que no soy muy alta, pero bueno, siempre se ha superado con plataformas o buenos tacones. Mi ventaja era que interactuaba muy bien con la gente, intentaba empatizar mucho. Siempre que me iba a dirigir a un señor, me fijaba en la señora o señorita que estaba a su lado e intentaba ganármela primero a ella y me iba bastante bien. Luego no es que cantara como Montserrat Caballé, pero no lo hacía mal. Vamos que vendía un producto bastante bien. Mi punto fuerte era realmente mi trato con el público. Nunca he sido malhablada y sí muy respetuosa, con lo cual me ganaba a la gente y a la hora de subirlos al escenario, como se hacía lo pasábamos muy bien.
Y claro está agradecer a la Revista Musical de Luis Pardos con el que trabajé durante muchos años.
¿Dónde, en que salas espectáculos trabajaste y, me gustaría que te mojaras y me dieras tres nombres de los mejores?
Hombre aquí me pones en un gran apuro porque he trabajado en muchos sitios, en teatros, en salas de fiestas, en discotecas, encima de carros cuando hacíamos turné o bolos por ahí
Si tengo que nombrar a algunas una de ellas fue "El Cañaveral", que me impresionó mucho. Fue cuando El Mundial de fútbol del 82, lo del Naranjito. Estaba aquí en Alicante y era una Sala de Fiestas Impresionante, al aire libre, en unos jardines maravillosos. Quedé muy impresionada además porque esa noche trabajé con Mari Trini, El Gallo Rojo…otra sala de verano en la costa Alicantina había muy buenas y grandes salas en las que actuaban grandes figuras como Lola Flores, Raphael o la misma Mari Trini que comenté antes.
No puedo olvidarme de una sala muy especial, Tiffanis de Bilbao. La Propietaria, la señora Marimer, se enteró de que había fallecido mi pareja, que para mí fue un golpe muy grande, tuvo la gentileza de llamarme por la noche, sabiendo que si yo le decía que sí mañana mismo estaba ahí sin necesidad de firmar de antemano ningún contrato, sabía que podía confiar plenamente en mi. Me tuvo en su casa, en Tiffanis como unos tres meses, prácticamente hasta que me recuperé un poco de la depresión tan grande que yo tenía por el fallecimiento de mi pareja. Lo voy a recordar y a agradecer mucho toda mi vida.
Dime algunos nombres de gente, actores, directores, empresarios relevantes , con los que hayas trabajado y que aprendiste al trabajar con ellos. Y como fue tu relación?
He trabajado con mucha gente y no me atrevo a darte nombres porque no quiero molestar a ninguno, bueno te voy a nombrar sólo a uno y porque ahora mismo está en el candelero, Ricardo Arroyo. Ahora es muy conocido por la serie de Tv que está haciendo “La que se avecina”. De los empresarios he aprendido sobre todo organización, orden y disciplina. Es muy diferente trabajar en un teatro, donde los tiempos están muy medidos a hacerlo por tu cuenta en Shows de 40 minutos o una hora.
Y claro entre tanto orden y disciplina como no se podía fumar en los escenarios por el vestuario, las telas etc. Me gané muchas multas porque yo fumaba mucho. Jajaja algún fallo había de tener.
¿Hay una edad determinada para dejar de trabajar en el espectáculo o por el contrario se debe estar en el show hasta que el cuerpo aguante. Echas en falta pisar un escenario?
Pues mira no lo sé, pero yo tuve una experiencia un día que me hizo pensar. Fui a ver a una compañera como público un día, a Rosa Alcay, lo digo porque además le tengo mucho cariño. Es una mujer impresionante de una belleza sin igual. En aquella época yo era muy jovencita y ella no tendría más de diez años mas que yo. El caso es que oí a una señora del publico decir:— que guapa, que profesional,! pero que se la veía mayor…Entonces yo pensé que eso no quería que jamás me lo dijeran en un escenario y cuando creí que era ya la hora de dejarlo lo hice sin más. Me llamaban para trabajar pero yo ya había decidido. Regalé toda mi ropa y mis libretos, mi música. Sólo me quedé de recuerdo el primer número que hice “El Señorito” de Isabel Pantoja y el traje igual que el que sacaba ella. Y el último vestido que lo he regalado recientemente a Sasha Montenegro porque es una gran vedette y porque la quiero mucho. El primero lo guardo en casa como oro en paño.
¿ Merece la pena tanto sacrificio como tenéis las artistas para trabajar en una obra, no es mejor un trabajo fijo y con un salario, digamos relativamente digno?
Sacrificio hay y mucho, sobre todo en la dieta. Yo como tengo tendencia a engordar no vivía nada más que a base de zanahorias. Acabé de zanahorias hasta...además el estar siempre viajando y sin un hogar fijo. Pero la satisfacción de disfrutar en un escenario, el aplauso...Sí merece la pena.
Se ganaba dinero trabajando de vedette o por lo contrario eran más la ilusión y el amor al trabajo artístico lo que te mantenía ahí?
Ambas cosas, no...Claro, todos trabajamos por dinero y era una época muy buena en la que no nos faltaba el trabajo y se ganaba dinero porque no estábamos mal pagadas. Yo he de decir que tuve un poco de cabeza y no derroché porque quería tener una jubilación digna. Creo lo he conseguido. Por supuesto que la ilusión existía, pero chico además de ilusión hay que vivir de otras cosas.
Cómo sería hoy en día tu trabajo, quiero decir, si ahora se podría hacer ese tipo de espectáculos o están pasados de moda?
Es que esto es muy complicado, pero no creo que la revista muera. La revista creo que se ha convertido en un genero como la ópera o la zarzuela. Habrá gente que le guste más y gente que le guste menos…De momento ahí tenemos a la compañía de Luis Pardos con Sasha Montenegro como vedette para recordárnoslo. Uno de los problemas que yo veo es que ahora no hay escritores que escriban libretos para la Revista.
¿Qué te queda ahora, recuerdos solamente. Estás arrepentida de haber tomado el duro camino del artisteo?
Muchos recuerdos de todo tipo, buenos y malos, pero me quedo con la mayoría de los buenos. Y no estoy arrepentida para nada.
Siempre hay un futuro. ¿Cuál es el tuyo?
Pues el que yo he elegido…soy feliz necesitaba un hogar hambre de casa me encantan los animales. Como te he dicho antes, yo echaba de menos un hogar, una casa, vivir con mis perros,. mis plantas y gracias a Dios y por que no decirlo, a que no fui una loca derrochando, hoy vivo feliz.
Si volvieras a nacer elegirías el mismo camino?
Claro que sí, como ya te dije antes, sin ninguna duda, no lo pensaría dos veces, iría de cabeza. Con los errores y los aciertos.
¿Cómo se vivía tu mundo en la dictadura, hubo mucha diferencia con la Democracia de después?
Hombre me estás comparando a la noche del día, aunque yo no cogí la dictadura fuerte, me tocó la parte más suave Pero sí es cierto que por ejemplo en El Molino de Barcelona cuando llegaban los de la censura, se encendía una luz roja en la entrada al patio de butacas avisando. y entonces lo que eran faldas se convertían en pantalones y los escotes se subían etc…aunque lo de la censura fue un poco de leyenda también porque los censores se ponían en primera fila y eran los primeros que querían jaleo con las vedettes y coristas.
Dime alguna Revista muy reconocida en la que trabajaste.
La que más dio que hablar fue “Las reclutas piden guerra”. Fue un éxito y el último libreto que se escribió para revista. De galán estaba Ricardo Arroyo y una de las mejores cantantes de Español, Pastora Reyes.
¿ Con quien te hubiera gustado trabajar y que no hayas conseguido hacerlo?
A parte de mi frustración por no haber trabajado con Paco España…
Pues mira te vas a reír ahora porque la conoces, la vedette de Luis Pardos, Sasha Montenegro porque aparte de su impresionante figura, la veo con las mismas ganas de trabajar y luchar que yo. Yo me veo muy reflejada en ella. Hace poco existió la oportunidad de trabajar en una GALA BENEFICA en El Molino de Benidorm...ya estaba puesta en cartel y habría disfrutado mucho de trabajar con ella y con el resto de amigos y compañeros, pero el destino no quiso. Por causas mayores no pude hacerlo.
¿Hiciste playback como la mayoría hoy en día o cantaste en directo, y con que repertorio?
No, en mi época no valían, siempre en directo. Casi todo el repertorio de Celia Gámez, Sara Montiel etc. Mira recuerdo que de muy cría estuve en el coro solista de Los amigos de la ópera y trabajé en Aida y la Traviata, en el teatro Guimerá de Tenerife. En play back se hacían cosas por la dificultad de no poder llevar las orquestas.
Para terminar. ¿Me quieres contar alguna anécdota especial?
Mira una anécdota que me vino ahora: estábamos de turné con las olímpicas y nos cogió por carretera de montaña una tormenta de esas buenas yo estaba en el coche que seguía al autocar y de pronto veo como un rayo cayó en el bus... luces por todas partes como si fuera una feria yo paré el coche y estaban todos con la cara pegadas al cristal. Yo pensé que se habían electrocutado y empecé a dar golpe al cristal hasta pasados unos segundos no empezaron a reaccionar. Y cuando llegamos al lugar donde se trabajaba no veas la que se armó que casí nos marchamos por la bronca por llegar tarde. Fíjate que ni nos preguntaron que nos había pasado.
Otra vez fuimos a trabajar ccon un tatro portatil, que había pertenecido a María Jiménez. Nos dieron un lugar para dormir que las ventanas daban al cementerio muy alegre ya ves tú y trabajamos con el teatro dentro de la plaza de toros y cada dos por tres se nos quitaba la luz.
Y yo me quede una vez más de media hora en el escenario hablando sin luz a pulmón y con la gente con linternas esperando viniese la luz después. Imáginate cuando llegó la luz...la gente aplaudía como loca por haber estado tanto tiempo y a oscuras entreteniéndoles.
Se montó el teatro en un pueblo cercano y al final por el frío pusieron un cañón y solo era ruido y olor a gasolina.
De aquí nos fuimos a san Sebastián y por un estilo. El Señor Rubio, que creo que así le llamaban, se quedaba con la recvaudación de taquilla y no pagaba a nuestro empresario Luis Pardos, aunque este muy correctamente nos pagaba puntualmente sin comentar nada de que a él no le pagaban.
Y ya para más inri al empresario nuestro, este señor no le pagaba y nos reunió a todos y nos lo comento que los artista no sabíamos nada hicimos una piña y decidimos dejar el teatro e irnos o pagaba o nos marchábamos.Pero este señor nos la jugó bien, antes de hacer el número de la apoteosis final cogió el dinero de caja y se fue así que todos de vuelta a casa. Nos fastidio todo el invierno por esto en este mundo te encuentras de todo.
También he tenido la suerte de tener buenos amigos dentro del teatro o el music-hall entre ellos Madamme Arthur. Para mi el gran señor del transformismo, Antonio Amaya. Tantos y tantos que no se pueden enumerar...........................................
Yo me estaría horas y horas escuchando a Cristha. Espero que os haya gustado y que os deje con gana de más.......
Gracias Cristha.
Gracias a ti , Dresán.
